[Cobertura] Iron Maiden lota Pedreira Paulo Leminski em noite transcendental

Iron Maiden
27 de agosto de 2022
Pedreira Paulo Leminski
Curitiba/PR

por Clovis Roman

Após 15 anos, o Iron Maiden retornou ao palco da Pedreira Paulo Leminski para mais uma apresentação lotada e histórica. Naquela época, em 2008, uma das músicas chegou a ser lançada posteriormente no CD e DVD ao vivo Flight 666. Desta vez o show não foi gravado, ao menos por câmeras profissionais, afinal, está devidamente registrado na memória e no coração dos fãs que lotaram o local. Aliás, os ingressos esgotaram poucos dias depois do início das vendas, há vários meses, pegando muita gente de surpresa. Poderia ter sido realocado para um estádio, como o Couto Pereira ou a Arena do Atlético Paranaense (sim, a grafia antiga).

Em todo caso, ver um show do Iron Maiden na Pedreira é mais que formidável, afinal, o espaço é feito para isto e muito melhor que vê-los no lodaçal do Bioparque, por exemplo. Ansiedade em alta, cerveja especial à venda e a luta para comprar os copos especiais do show, seja o oficial (um deles, vazio, R$ 25, outro, com cerveja da Bodebrown inclusa, saia por exorbitantes R$ 35) ou os genéricos tão caros quanto (na média de R$ 20). Caro, mas ninguém se importou. Era dia de celebrar. Nem a apresentação tenebrosa da banda sueca Avatar esfriou clima. Deixemo-os para o final do texto.

Logo após as 21 horas, o Iron Maiden abre o show exatamente da mesma maneira que todos os outros desta atual turnê, Legacy of the Beast 2022, porém, com diferenças substanciais em relação a primeira parte da mesma, que o Brasil conferiu em 2019. A mais importante foi a trinca inicial, agora, com três músicas do ainda recente Senjutsu, álbum de estúdio duplo, que dividiu opiniões, mais que o normal. Com um palco fabuloso, o sexteto entra com “Senjutsu”, faixa arrastada e brilhante no CD, mas um tanto extensa e morosa para um show ao vivo.

A emoção de rever a banda na cidade após nove anos sobrepujou tal detalhe, até mesmo porque na sequência veio “Stratego”, mais enérgica, com uma classe absurda e arranjos de extremo bom gosto. Bruce Dickinson está cantando absurdamente (sem contar a presença de palco do britânico, com movimentação constante), o que ainda mais impressionante ao constatar que o cara recém completou 64 anos. Encerrou o primeiro bloco a diferenciada “The Writing on the Wall”, que agradou de maneira moderada.

O segundo bloco teve oito clássicos indiscutíveis. A largada foi dada após um breve intervalo que aguçou a ansiedade da galera, devidamente retribuída com “Revelations”, um colosso monumental, repleta de passagens e melodias memoráveis. Mesmo o solo tirado de sei lá onde de Janick Gers (ele não gravou o disco que a canção pertence, no caso, Piece of Mind, 1983) não tirou o brilho da faixa. 

As mudanças de cenário e figurino dão dinamismo ao show, que contou com 15 músicas em pouco menos de duas horas de duração. O repertório focou apenas no material mais antigo, tanto que a mais nova foi “Blood Brothers”, do disco Brave New World, lançado há 22 anos. O épico “Sign of the Cross” foi um momento de destaque, com seu clima tenso, até mesmo macabro, no começo, que desemboca em versos e refrão bastante cantáveis e uma sequência primorosa de extensos solos. Bruce a canta com uma veste com capuz, o rosto escondido, e segurando uma cruz iluminada. Boa parte dela foi cantada com ele no fundo do palco, no pratícavel que dá a volta por trás do cenário. Isto se repetiu em muitas outras músicas (como em “Flight of Icarus”, quando usou um lança-chamas, ou em “The Trooper”, em que até atirou no boneco-mascote-monstro-camarada Eddie), e mesmo assim, lá atrás, Bruce exercia um domínio total sobre a platéia.

As essenciais “Halloween be thy Name”, “Fear of the Dark” e “The Number of the Beast” deram as caras, com muito fogo e cenários. Pérola há pouco resgatada, “Flight of Icarus” foi tão intensa que pareceu ter durado poucos segundos. O encerramento veio com “Iron Maiden” a todo vapor, sem paradas no meio para interação com o público. Melhor assim, inclusive. Na última estrofe, Bruce Dickinson se perdeu, cantando atrasado em relação a banda, e no final, levou um puxão de orelha do chefão e baixista Steve Harris. Tudo isto mostrado nos telões, inclusive.

No encore, “The Trooper” e “Run to the Hills”, ambas com andamento levemente mais lento, cumpriram seus respectivos papéis, com muita encenação e mais fogos. O grande destaque – e ousadia – foi colocar a grandiosa “The Clansman” em lugar de destaque no repertório. A medida teve efeito, pois esta foi tão aclamada quanto os eternos clássicos. A canção pertence ao disco Virtual XI, gravado com o vocalista Blaze Bayley, em um momento de baixa da banda. Ponto para o Iron Maiden, que não deixa de tocar material de outras fases só porque o vocalista clássico voltou à formação.

O segundo bis trouxe a derradeira, “Aces High”, com um imenso avião sobrevoando os músicos, em um encerramento apoteótico. Um show do Iron Maiden transcende esse termo; se trata de uma experiência de vida, algo único, inenarrável como um todo. A banda ainda soa vigorosa, relevante, e entrega o melhor show de Heavy Metal de todo o mundo.

Repertório – Iron Maiden

Senjutsu – Senjutsu (2021)
Stratego – Senjutsu (2021)
The Writing on the Wall – Senjutsu (2021)

Revelations – Piece of Mind (1983)
Blood Brothers – Brave New World (2000)
Sign of the Cross – The X Factor (1995)
Flight of Icarus – Piece of Mind (1983)
Fear of the Dark – Fear of the Dark (1992)
Hallowed Be Thy Name – The Number of the Beast (1982)
The Number of the Beast – The Number of the Beast (1982)
Iron Maiden – Iron Maiden (1980)

The Trooper – Piece of Mind (1983)
The Clansman – Virtual XI (1998)
Run to the Hills – The Number of the Beast (1982)
Aces High – Powerslave (1985)

Avatar

Com o carisma de uma batata, a banda Avatar e seu vocalista proporcionaram um constrangedor desfile de músicas risíveis, como “Bloody Angels” (receita: 2 colheres de My Chemical Romance, uma xícara de Avenged Sevenfold sem inspiração e uma gota de Pantera, diluído em 70 milhões de litros de água) ou “The Eagle Has Landed”, com sua intro e melodias patéticas (a parte final, do ay-ay-ay-ay é um treco inefavelmente ridículo) e riffs pseudo-pesados que não impressionam nem uma simpática vovó de 90 anos.

As canções do grupo parece que nunca engrenam (o começo de “Hail the Apocalypse” até enganou por breves segundos), e não tem feeling ou qualquer traço de brilhantismo, mesmo que passageiro. O figurino é cafona, a presença de palco é forçada e a make-up do vocalista parece destinada ao público infantil. É tudo 100% descartável.  

Curiosamente, uma parte substancial do público respondeu positivamente à apresentação do grupo sueco, cantando alguns refrãos ou melodias mais importantes. Depois de ver o Iron Maiden no Brasil tendo nomes de peso como número de abertura, do quilate de Slayer, Anthrax, Ghost ou Shaman, por exemplo, esta experiência com o Avatar foi deprimente. O que alivia essa sensação é que, exatos sete segundos após o fim do set dos caras, o povo começou a clamar por “Maiden, Maiden, Maiden” e quaisquer memórias desta pataquada haviam escoado pelo ralo para todo o sempre.

Fotos: Pri Oliveira/CWB Live